splendida canzone di Baglioni (il mito incompreso)
con musica dichiaratamente "clonata" dalla ballata 147 di J.S.Bach

http://www.youtube.com/watch?v=ou-5bZ5kbMU

barionu dai si e' capito sei contro baglioni a prescindere

E infatti lo boccio.

A parte il fatto che è la CANTATA BWV 147

http://it.wikipedia.org/wiki/Bach-Werke-Verzeichnis

le " rivisitazioni " sono sempre molto difficili.

Come le Cover del resto, ben di rado arrivano al livello degli originali.

Con le dovute eccezioni.

Qui i Bauhaus mi piaciono ancora di più del Bowie originale.

Ziggy Stardust

http://www.youtube.com/watch?v=6a_YQXFs7Ts


e in Telegram Sam, i Bauhaus disintegrano

l' originale dei T-Rex

http://www.youtube.com/watch?v=9JUeAQ_urW4



Ma, ripeto, de gustibus...


zio ot

Concordo in tutto e per tutto con lo zio.

Ragazzi, la storia della musica è piena di sorprese.

Sapete che la 9 Sinfonia di Beethoven venne considerata per quasi 40

anni un' opera insulsa e folle, non degna del suo autore ?

Sapete che nel 1829 Mendelsohn presenta a Berlino La Passione secondo San Matteo di un illustre sconosciuto , certo J.S. Bach ?

http://heinrichvontrotta.blogspot.com/2 ... ssohn.html

Ho dei 3d in preparazione.




zio ot

ahhaahhhah
la ballata..... sorry sorry sorry....

Come gusti musicali siamo agli antipodi.
Capisco quindi che un rocchettaro-hard come te non sopporti baglioni,
e capisco come un baglioniano come me solo nel vedere quel tipo di concerti hard-rock e quel tipo di spettatori gli venga il voltastomaco [}:)] ---. ------
Il gusto musicale rispecchia molto la personalita' di un individuo.

Barionu comunque, scherzi a parte, visto che di musica ne sai molto e molto piu di me, non vedo l'ora di leggere i tuoi 3d....

Su Beethoven e la 9 Sinfonia, un piccolo assaggio :




La ricezione della Nona era in realtà destinata a essere piuttosto controversa: l'accoglienza del pubblico tedesco, a Dresda e a Lipsia, fu tiepida; a Londra rimasero perplessi per l'inserimento del coro nel finale, mentre a Parigi l'opera sembrò troppo lunga. E se Schumann la considerava un capolavoro irrinunciabile, Verdi al contrario scrisse: "Non mi sorprenderei affatto se qualcuno venisse a dirmi che la Nona sinfonia è scritta male", e quando Wagner la diresse per la prima volta, nel 1846, vi si accostò con l'idea di recuperare una composizione ormai dimenticata.
In Italia la Nona arrivò abbastanza tardi, nel 1878, a Milano; a Torino non fu eseguita fino al 1888. Ma in quegli anni le incertezze erano ormai superate, e l'opera era considerata un vertice assoluto dell'arte di Beethoven.

da :

http://www.ilgiornaledivicenza.it/dossi ... 332/59128/

Nel 3d in preparazione vi svelerò dei dettagli fantastici, a cominciare da Bakunin , inseguito dalla polizia , che va a trovare il suo grande amico R. Wagner in camerino, dopo le prove per la 9 sinfonia di Beethoven,
che tutti i Teatri Tedeschi rifiutavano di far eseguire.


zio ot

Baglioni non è decisamente il mio genere, ma alcune delle sue canzoni le salvo senza esitazione ^_^:

" baglioni J.S.Bach per tutti ...tranne barionu"

Sorry...tutti tranne lo Zio? e che fa...Io non esisto? Mah!



Quotissimo!
Per me già sentire le prime note ed
i primi lamenti di 'sto tizio...e mi vien voglia di
tagliarmi volentieri le vene ... ahahahh!



Già DE GUSTIBUS!!! ( ma per fortuna che non siamo
tutti uguali guarda...che tristezza se no!)

Ma permettimi visto che non c'è due senza tre...
di aggiungere un'altra sublime cover di Rosegarden
Funeral of Sores di John Cale,sempre "aggiustata"
e resa davvero perfetta dai Grandi Immensi Bauhaus!
da ricordare...!

http://www.youtube.com/watch?v=yGKPST30 ... D5&index=2

Rosegarden Funeral of Sores (john cale)

Virgin Mary was tired
So tired
Tired of listening to gossip
Gossip and complaints

They came from next door

And a bewildered stream of chatter
From all sorts of
All sorts of
Untidy whores

Came from next door
Came from next door

But some men are chosen from the rest
But their disappointment runs with their guests
Never would be invited to the funeral rosegarden

But their choice dont seem to matter
They got swollen breasts and lips that putter
And their choice of matter and their scream of chatter
Is just a little parasitic scream of whores
Screaming whores
In the Rosegarden Funeral of Sores

Virgin Mary was tired
So tired of listening to gossip
Gossip and complaints

In the
In the
Rosegarden
Rosegarden Funeral of Sores

elvira , knukle, barionu non preoccupatevi ..................preghero' per voi

cip di recupero.


zio ot

http://www.sistemamusica.it/2009/maggio/24.htm


di Paolo Cairoli






Quando nel giugno del 1995 la Bbc Philharmonic di Manchester e il suo direttore principale Gianandrea Noseda si accinsero ad affrontare il ciclo completo delle Sinfonie di Beethoven, probabilmente non si resero conto di essere sul punto di cambiare per sempre le modalità di comunicazione della musica colta.


I concerti furono trasmessi in diretta radio. E fin qui si trattò di normale amministrazione per un ente radiofonico. Ma quando le nove Sinfonie furono messe in rete, la stampa di tutto il mondo dovette constatare con stupore che il milione e mezzo di utenti che avevano scaricato quelle esecuzioni erano una cifra sbalorditiva, senza precedenti, e non solo per la musica sinfonica.

Quella di Noseda, come constatò Norman Lebrecht, divenne “la” versione delle Sinfonie di Beethoven per milioni di navigatori della rete, dall’America all’Estremo Oriente.


Oggi Noseda propone a Torino, con l’Orchestra e il Coro del Teatro Regio, di cui è direttore musicale, l’ultimo capitolo di quel ciclo: la Nona sinfonia. L’opera forse più popolare del tardo stile di Beethoven, approdo e sintesi del suo pensiero artistico, e superamento in senso laico della Missa Solemnis con un messaggio realmente universale.


Fu proprio Beethoven a dirigerne la prima esecuzione, il 7 maggio 1824, al Teatro di Porta Carinzia di Vienna. Il rischio era enorme: il compositore era completamente sordo da più di dieci anni e le sue ultime prove sul podio si erano risolte con una notevole confusione in orchestra.

Gli organizzatori del concerto lo convinsero ugualmente a condurre il concerto, ma affidarono la preparazione ad altri due direttori, che consigliarono all’orchestra di non prestare troppa attenzione ai gesti di Beethoven. Fu un successo, ma il maestro dirigeva senza percepire minimamente ciò che accadeva dietro di lui.

Fu la cantante Caroline Unger a farlo voltare dopo il secondo movimento, per mostrargli lo straordinario entusiasmo del pubblico.
La ricezione della Nona era in realtà destinata a essere piuttosto controversa: l’accoglienza del pubblico tedesco, a Dresda e a Lipsia, fu tiepida; a Londra rimasero perplessi per l’inserimento del coro nel finale, mentre a Parigi l’opera sembrò troppo lunga.

E se Schumann la considerava un capolavoro irrinunciabile, Verdi al contrario scrisse: «Non mi sorprenderei affatto se qualcuno venisse a dirmi che la Nona sinfonia è scritta male», e quando Wagner la diresse per la prima volta, nel 1846, vi si accostò con l’idea di recuperare una composizione ormai dimenticata.


In Italia la Nona arrivò abbastanza tardi, nel 1878, a Milano; e a Torino non fu eseguita fino al 1888. Ma in quegli anni le incertezze erano ormai superate, e l’opera era considerata un vertice assoluto dell’arte di Beethoven.

Il finale in particolare, con la ricongiunzione di musica e parola, segna il raggiungimento di una soglia espressiva nuova in ambito sinfonico, foriera di enormi sviluppi.

In esso, l’estremo tentativo del suono strumentale di eguagliare il potere espressivo della musica vocale sembra spazzato via dai versi del baritono «Oh amici, non questi suoni! Piuttosto intoniamone altri, più piacevoli e gioiosi», e dall’inno An die Freude, al cui esempio si richiameranno il Wort-Ton-Drama di Wagner e alcuni momenti del grande sinfonismo tra Otto e Novecento.


Recentemente si sono registrati alcuni ulteriori tentativi di revisione del valore artistico della Nona, che non sembrano per ora aver scosso la granitica ammirazione che questa partitura riscuote universalmente. L’ultima Sinfonia di Beethoven resta, oggi più che mai, un esempio altissimo di libertà di pensiero artistico e di indipendenza intellettuale, nonché un banco di prova irrinunciabile per un direttore e per le compagini orchestrali e corali di un grande teatro.


anche

http://www.viamontenapoleone.org/ita/pe ... .php?id=65